Leonardo'nun Son Akşam Yemeği
Leonardo'nun başyapıtının hayatta kalması neredeyse vizyonu kadar şaşırtıcı. Zaten 1726'da, yakıcı solventlerin ve cilaların tedbirsizce uygulanmasıyla 'restore ediliyordu'. 1770 yılında Giusseppe Mazza orijinalin çoğunu yağlı boya ile yeniden boyadı. 1853 yılında Stefano Barezzi tabloyu duvardan ayırmayı denedi ama başaramadı ve boya parçalarını tabana yapıştırdı. Ancak 1903 yılında tablonun yağlıboya değil tempera ile yapıldığı keşfedildi ve yüzeyi buna göre temizlendi. 1943'te bir bomba yemekhaneyi neredeyse yok ediyordu, ancak 1947'de eser başarıyla küften temizlendi ve hafifletildi. Modern restorasyon, tarihi aşırı boyanın orijinali tükettiğini ve pul pul dökülmesine neden olduğunu gösterdi. Bu nedenle, 1498'de tamamlanmasından bu yana duvar resmine eklenen her şeyin kaldırılmasına karar verildi; bu, ileri teknoloji kullanılarak son derece zaman alıcı bir mikroskobik görevdi. Bugün tablo, bir hava filtreleme sistemi, izlenen bir ortam ve toz filtreleme teknolojisi ile korunmaktadır. Ziyaretçiler her seferinde 15 dakika süreyle 25 kişiyle sınırlıdır. Açılış saatleri - 08.15-18.45 – Salı'dan Pazar'a - KAPALI: Pazartesi ve resmi tatiller 1 Ocak, 1 Mayıs, 25 Aralık Son Akşam Yemeği Hakkında Açılışın arkasında Milan Dükü Ludovico Sforza vardı. Leonardo da Vinci'nin başyapıtı Son Akşam Yemeği'nin yaratılışı. Dük, Santa Maria delle Grazie'yi saray kilisesi olarak benimsemişti ve onu zenginliğini ve gücünü yansıtacak şekilde dekore etmek istiyordu. Bu, büyük bir sanatçının yaptığı harika bir tablo anlamına geliyordu. Leonardo, 1495 yılında yemekhanenin kuzey duvarında çalışmaya başladı ve üç yıl sonra tabloyu tamamladı; resmin tamamı 15x29 ft ölçülerindeydi. Sanılanın aksine ıslak sıvanın kuruması için hızlı ve kararlı bir çalışma gerektiren bir fresk değildi. Leonardo zaman ayırmayı ve fikrini değiştirmeyi seviyordu, bu yüzden tempera (yumurta bazlı bir boya) kullanarak yeni bir tür uygulama tasarladı. Ne yazık ki büyük dahi Leonardo bu sefer bir hata yaptı. Resmin temeli, pigmenti umduğu kadar iyi veya kalıcı olarak bağlamayan zift ve sakızdan oluşuyordu. Ancak estetik kaygılar olağanüstüydü. Leonardo, her şeyin doğru olmasını sağlamak için duvara bir çivi ve ondan yayılan ipler kullanarak inanılmaz perspektif yanılsamalarını yarattı. Konu kiliselerde yaygındı, ancak Leonardo'nun yeniliği, tam anı tasvir ederek bir drama ve hareket duygusu yaratmaktı. İsa, öğrencilerinden birinin kendisine ihanet edeceğini açıkladığında. Gördüğümüz şey yayılan bir şok tepkisi dalgasıdır. Ayrıca, her birinin gereken ilgiyi görebilmesi için tüm katılımcıları düz bir çizgide tasvir etmeyi tercih etti. Çalışmadaki yüzlerin, sanatçının tanıdığı gerçek kişilere dayandığı söyleniyor. Yahuda gerçek hayatta yerel bir mahkum veya suçlu olabilir ve burada Leonardo onu ayrı tutmak yerine (geleneksel olarak dikte edildiği gibi) diğerlerinin arasına koyuyor. Öfkelenmeyen ya da şaşırmayan tek kişi Yahuda'dır. AdresPiazza Santa Maria delle Grazie 2, Milano Ulaşım - Metroyla: Hat 1: Conciliazione - Tramvayla: Hat 16: S Maria delle Grazia
